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《中國文物藝術品拍賣25周年報告》陸鏡清專訪:市場會更開放、更多元、更包容
時間:2019-04-12 11:11:35  作者:西泠拍賣  來源:西泠拍賣

2019年04月,中國拍賣行業協會發布《中國文物藝術品拍賣25周年報告》。報告分序言 拍賣的歷史、黎明 1992-2002 經濟崛起 喚醒沉睡的歷史、凱歌 2003-2012 勇奪國際藝術品拍賣舞臺的C位、砥礪 2013-2017 冬天里的一把火——增質減量、前瞻 品牌的洪荒之力、附錄 結語六章,通過對新中國文物藝術品拍賣發展歷史的梳理,旨在突出拍賣這種交易形式,對中國文物藝術市場做出的巨大貢獻。

報告中,中拍協藝委會副主任、西泠印社拍賣有限公司總經理陸鏡清接受專訪,就中國文物藝術品拍賣市場未來預期走勢、企業品牌建設發展等問題接受記者專訪。
 
一、可否談一下中國文物藝術品拍賣市場在未來的可預期的走勢,尤其是拍賣企業在品牌建設方面的發展?
 
陸鏡清:關于市場可預期的走勢,我們可以看到,一是線上拍賣的興起帶來交易模式的更新和交易渠道的拓展。線上拍賣從最初作為傳統線下拍賣的補充,到兩者并行,打破了時間、區域的限制,拍賣會更加常態化。二是拍品層級將更豐富,市場吸引力會更強。以藝術融入生活為大的基調,在藝術市場的新格局里將不存在價格門檻。文物藝術品拍賣門類將更豐富,價格區間更大,市場參與者的知識背景、行業背景更豐富,年齡跨度更大。市場會更開放,更多元,更包容。從長遠看,市場和品牌兩者的發展方向應該是保持一致的。

拍賣企業自身的品牌建設和中國文物藝術品拍賣市場的方向一致,整個行業又和國家發展大局的方向一致。中國繼續擴大開放,經濟穩步發展,文化產業已經上升為國家戰略性產業。中央提出“提質升級”、“精準發力”,藝術品市場也將朝著這個方向發展。提質,要落實到服務意識、服務質量的提升;精準,要立足學術,發掘和展示優質的、真正承載了民族文化、民族精神的文物藝術品。

西泠拍賣作為一個品牌,十五年發展秉承的是百年西泠印社的文脈,倡導的是藝術融入生活的收藏理念。每個拍賣企業要走出具有自身特色的品牌之路,把拍場搭建成文化交流的平臺,滿足群眾對美好生活的精神需要。拍賣市場的整體發展也要融入國民經濟的大格局中,加強高素質、專業化隊伍的建設,體現出文化產業從業者的責任和擔當,從而為文化產業高質量發展提供新的動能。
 
二、在拍賣資源非常有限,新資源短期內又難以補給的情況下,您認為該如何緩解這種矛盾?
 
陸鏡清:藝術市場本質上是一個信心市場,文化產業也是國家文化自信強有力的支撐。這個自信并不是盲目的,文化自信要求我們對中華民族所固有的特色文化資源充滿信心。

市場在不斷地擴大,資源不斷地被大家所認識,完全沒有必要擔憂拍賣資源的枯竭。如果把市場比喻成一個蛋糕,這個蛋糕不是被限定大小、被不斷分割的,而是無限大的。關鍵在于如何尋找市場的切入點,如何引領和影響人們對藝術品收藏的認識和理解。

以西泠拍賣為例,2005年首拍所有拍品都是書畫作品,逐步發展到書畫占一半的綜合性、多門類拍賣,十五年發展過程中,西泠拍賣一方面立足把中國書畫、篆刻印石、古籍碑帖、青銅器等等代表西泠印社學術之根的專場門類發揚光大,同時也不斷創新,不斷開拓拍賣門類,推出名家漫畫、歷代名硯等十七個具有“全國首屆”意義的創新專場。這些創新專場推出的目的不是為了搶占市場份額,而是通過梳理讓這個藝術門類得到展示,甚至通過拍賣極大鼓舞了這些藝術門類在當下的傳承和創新,激發了這些門類新的藝術創作的誕生,這里面最重要的是堅持學術的引領。市場的高度在學術,市場專業化程度越高,對歷史文化的梳理越細致,加上藝術教育的普及和全民藝術素養的提升,拍賣市場的邊界也越來越廣,所以沒有必要擔心資源枯竭的問題。
 
三、據了解,西方拍賣除了春秋大拍以外,日常拍賣也會非常頻繁,這種模式在中國拍賣市場是否可行?另外,您認為線上拍賣會對拍賣業務產生更多的價值、起到更大的作用嗎?
 
陸鏡清:拍賣不再僅僅是一年兩次的盛會,它在日常生活中也扮演著越來越重要的角色。我們提出“藝術融入生活”的口號是全方位的。西泠拍賣每年春秋大拍之外,還有“蘭亭書法節”和國慶中秋假期舉行的西泠印社紹興拍賣;2016年正式上線的西泠網拍,如今也已經發展成“網拍大拍、月拍、每日一拍”這樣的立體模式。從時間上,日常拍賣和線下大拍交替互補,隨著拍賣場次的增加,覆蓋的人群也逐步擴大,尤其是網絡拍賣,突破了地域的限制,擴大了藝術品拍賣的參與度。

藝術品拍賣不只是局限在競買的過程,更重要的是它正在改變人們的生活方式。怎么才能引發更廣泛的人群關注拍賣,怎么把拍賣和當下的生活發生美學關聯是拍賣人關注的重點。

我們在紹興拍場,選擇推出一系列和紹興歷史名人相關的拍品,比如魯迅手稿、紹興黃酒專場,這都承載著這座歷史文化名城的深厚文化底蘊,西泠拍賣因此還被紹興市委宣傳部聘為“紹興城市文化體系建設合作單位”。西泠網拍在線下傳統的書畫、文玩門類的基礎上,引入了當代陶藝、當代珠寶設計等新的門類,開展各項豐富的體驗活動,比如茶道、珠寶秀等等。

西泠拍賣的多地域布局,線下、線上并舉正是在完善這種拍賣日常化的模式。拍賣的日常化,體現在拍品結構、運營模式的變化,它不只是在時間安排上更密集,而是提供了一個了解文化、感受藝術的平臺。拍賣不僅僅是一個單純的買賣交易過程,還包括了征集鑒定過程中的文化交流、學術研討、收藏品鑒,它融入到生活的方方面面,更注重體驗,整體指向一種高品味的生活。從拍賣日常化這個側面,也正反映出大眾對精神生活提出了更高的要求,體現出消費升級的意義所在。
 
四、90%的拍品及其成交價都停留在中低端市場,而中國拍賣企業一直以來更追求億元或千萬級的高端市場,您認為對于90%的中低端市場是否應該被重視?
 
陸鏡清:價格的高低不等于作品的高端和低端。真正追求高端市場,應該是不斷挖掘藝術價值的過程,如果把高端等同于對高價的追求,則是很大的誤導。一味追求利潤替代了追求藝術的本真,是極不利于市場朝著健康有序方向發展的,而且往往“天價”拍品成交的不真實性比率更高。

近年來,藝術品被看作是比較安全的投資工具,大量股市、房地產資金選擇投奔藝術品市場,藝術品也將成為越來越多人的投資選擇。在市場大潮中保持警醒,確保藝術本真,才能正本清源。成熟的藝術市場的信心支柱并不依賴于“天價”,而是注重藝術品中藝術價值的探究。

往往一些原本價格不高的拍品,開始只有少數群體認識它的價值,通過某一個偶然的契機,走上拍場,讓我們認識到我們之前對它的評價和研究都遠遠不夠,通過挖掘,共同研究作品在美術史上的地位、在學術史上的地位,讓作品本身的價值得以顯現。比如2017年西泠拍場,以4140萬創下吳大羽個人紀錄的《瓶花》,讓人們對這個中國現代繪畫的開拓者的藝術得到重新的認識;比如連續三次在西泠拍場創下拍賣紀錄的“曼生壺”,讓人們看到“西泠八家”之一的陳曼生的藝術造詣;2018年上拍的清代方琮《扁舟載鶴圖》委托人以估價3.8萬元起拍,通過我們多方研究考證后,確認是市場上尺幅最大的《石渠寶笈》著錄作品,最終以1840萬元創紀錄成交,這都是時代的發展使它們的價值得以顯現,而且達到普遍性的共識,讓更多人不僅僅關注拍賣價格的數字,而是關注價格背后藝術的本真,這才是藝術市場合理的、正向的運作機制。

包括2017西泠拍賣重磅呈獻的國之重器西周青銅兮甲盤以2.1275億創紀錄成交,同當年的18件億元拍品相比,它顯得最為特殊。因為從有拍賣以來,青銅器的地位、價格一直沒有跟它的歷史文獻價值、史料價值相匹配。中華民族五千年文明史得到世界的公認就是因為青銅器上的記載,所以業內外一致公認兮甲盤的成交分量之重,在于它不只是創造了一個高價數字,而是從中可以看到中國藝術品拍賣在文化建設當中所作出的貢獻。





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