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2019西泠春拍 | 名家篆刻部分精賞
時間:2019-06-27 07:06:51  作者:西泠拍賣  來源:西泠拍賣

中國篆刻歷史悠久,依安陽出土三枚商代銅質古璽印計,已有三千余年歷史。戰國秦漢為篆刻藝術的第一個高峰期,印章的使用和制作工藝達到相當發達的程度,用途廣泛,篆書的流變,文字系統日臻完善,印章的形式豐富多彩,奇異多姿。六朝以來,印章與書畫結緣,齋館號印蔚然成風,隨著士大夫階層的崛起,金石考古學的興盛,印材的發現并廣泛使用,文人的直接參與,篆刻演變成為一種自覺的藝術形式,印譜、印學研究著作出現,明清數百年間,印人輩出,流派迭起,篆刻進入藝術發展的高峰。


7月7日 18:30 B廳 寄興金石 · 名家閑章集萃專場

7月7日 19:30 B廳 文房清玩 · 近現代名家篆刻專場


此次2019西泠春拍印章專場,流派紛呈,名家薈萃,匯集名印佳作四百余件,程邃、陳鴻壽、趙之琛、錢松、六舟、吳昌碩、黃士陵、趙叔孺、胡镢、徐三庚、徐新周、王福廠、齊白石、方介堪、陳師曾、來楚生等大家印作一一亮相,采精擷華,頗多精品。


清初印壇浙派崛起,先鳴于世,影向深遠,名家眾多,而以西泠八家成就最大。陳鴻壽為八家西泠之一,其印作用刀大膽,自然隨意,鋒棱顯露,古拙恣肆,蒼茫渾厚,常有“筆不到而意到”之妙處,他的印作稀見于世。本場中有“邁庵秘籍”一印,四字白文,以浙派典型切刀法出之,剛猛雄肆,為陳氏代表風格。“壽華主人印信”仿漢人印式,六字三列排列,字法簡古,奇正相生,古意十足。



2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專場
Lot 3983 清 · 陳鴻壽刻青田石高樹程自用印
印文:邁庵秘笈
邊款:曼生作。
出版: 1. 《丁丑劫余印存》卷六P39,丁輔之輯,民國二十六年(1937)。
2. 《中國篆刻叢刊》卷十六P157,小林斗盦編,日本二玄社,1982年。
3. 《增補陳鴻壽印譜》P9,武漢古籍書店,1990年。
4. 《篆刻全集5》P54,小林斗盦編,日本二玄社,2001年。
5. 《陳鴻壽篆刻》P105,孫慰祖編,上海書店出版社,2007年。
6. 《中國歷代篆刻集萃6》P48,浙江古籍出版社,2007年。
7. 《懷玉印室藏印選》P47,2009年。
8. 《中國歷代印風系列·清代浙派印風(上)》P194,重慶出版社,2011年。
1.5×1.5×4.4cm


2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專場
Lot 3984 清 · 陳鴻壽刻青田石閔魯儂自用印
1802年作
印文: 壽華主人印信
邊款: 魯儂二兄屬,曼生作,時壬戌五月廿又八日,甚暑,汗如雨注。
出版:1. 《古今名人印譜》,方節盫編,宣和印社鈐拓本,民國三十四年(1945)。
2. 《名人印痕匯拓》,線裝鈐印本,魏滋康題端。
3. 《篆刻年歷1051—1911》P361,黃嘗銘編,臺灣真微書屋出版,2001年。
4. 《陳豫鐘、陳鴻壽印譜》,西泠印社出版社,2018年。
1.8×1.8×3cm


趙之琛篆刻師事陳豫鐘,為浙派集大成者,篆法純正,筆筆見師承,字字有來歷,刀法挺健,信手游刄,于結構、運刀上有很高的技巧,浙派刀法特征表現的淋漓盡致。本場中有“笠父”朱文印,見載于《西泠八家印選》、《丁丑劫馀印存》中,大篆入印,字簡古而氣魄頗大,是其闊邊朱文少字印的代表作。“魚隱草堂”線條變化虛實處理,于純整中富有靈動。“學之染人甚于丹青”印的“之”字處理,動靜相宜,生動而活潑。“協恭”變秦半通印,頗有機趣。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4055 清 · 趙之琛刻壽山石汪鏞自用印

1847年作
印文:笠父
邊款:六十七叟趙之琛仿秦代銅印。
印套題字:趙次閑刻笠父,款一面。
出版:1.《西泠八家印選》卷三P48,丁輔之編,民國十四年(1925)。
2.《丁丑劫余印存》卷九P38,丁輔之輯,民國二十六年(1937)。
3.《丁鶴廬西泠八家印存稿》后冊,丁輔之輯,民國二十八年(1939)。
4.《西泠后四家印譜》P56,西泠印社出版社,1982年。
5.《趙之琛印譜》P77,上海書店出版社,1992年。
6.《履盦藏印選》P33,臺灣出版,1997年。
7.《篆刻年歷1051—1911》P515,臺灣真微書屋,2001年。
8.《西泠余響》P27,日本扶桑印社,2013年。
說明:江成之舊藏。
2.5×2.4×5.9cm



2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專場
Lot 3986 清 · 趙之琛刻壽山石閑章

1839年作
印文:學之染人,甚于丹青
邊款:次閑仿漢朱文,己亥七月之望。
說明: 語出《晉書 · 列傳五十二》:“故學之染人,甚于丹青。丹青吾見其久而渝矣,未見久學而渝者也。”
2.3×2.3×5.2cm


錢松是“西泠八家”另一大家,是晚清篆刻家中最具創新精神的名手,治印基礎堅實,章法時常富有新意,切中帶削的刀法,印面帶有一層奇異的朦朧感,為浙派別格。本屆拍賣會中有錢松所刻朱文印“臣守智”、“璇叔”二印,取法古璽印式,自然樸茂,氣息高古。另有方“壽華盦”朱文印,章法純整,結字奇絕,刀法秀錯,錢式風味盡在其中,此印為閔釗自用印,本場中另有壽華主人印信”為閔釗之父閔魯儂用印,西泠二家,父子二人,共匯于西泠拍賣,真印緣也。



2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專場
Lot 3985 
清 · 錢松刻青田石閔釗自用印
印文:壽花盦
邊款:吳仲圭梅花盦印舊藏汪讱庵家,此印師其大意而未免近人習氣。寄之小農叔方家勿見棄也,叔蓋記。
出版:1. 《錢松印譜》P17,上海書畫出版社,1992年。
2. 《中國篆刻聚珍·錢松、胡震》,P182,浙江人民美術出版社,2017年。
2.5×2.5×5.3cm



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4069 清 · 錢松刻青田石范守知自用印
印文:臣守智
邊款:余常于鐙下奏刀,厚庵見輒求之。曾艷為見山仿秦一印,因而成是,嘉其篤于友誼也,叔蓋記。 
1.6×1.4×3.7cm


徐三庚篆刻初學陳鴻壽、趙之琛,四十歲后參漢篆,自成一家。其治印線條婀娜多姿,流轉自如,有“疏可走馬,密不通風”之妙。本屆有其自用印一枚,“褎海書畫之印”,如吳帶當風,瀟灑飄逸。張來儀用雙面印,一朱一白,白文得漢印的樸茂,朱文得文士之精神。“藝癡”白文,以自家書風參漢印法而成,點畫空間分布參差有致,“藝癡”二字取蒲松齡句“書癡者文必工,藝癡者技必良”,從此也可窺見徐三庚為藝所用心力。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4064 清 · 徐三庚刻壽山芙蓉石自用印
印文:褎海書畫之印
出版:1.《徐三庚印譜》P18,日本紅白社,1958年。
2.《中國篆刻叢刊 · 徐三庚》卷二P19,日本二玄社,1984年。
3.《增補徐三庚印譜》P5,武漢古籍書店,1990年。
4.《徐三庚印譜》P5,上海書店出版社,1993年。
5.《近現代書畫名家印鑒》P94,金懷英編,上海書畫出版社,1996年。
6.《篆刻全集7》P165,小林斗盦編,日本二玄社,2001年。
7.《近現代書畫家款印綜匯》P572,上海書畫出版社,2002年。
8.《近現代名家書畫品鑒》P61,上海科學技術出版社,2004年。
9.《中國歷代篆刻集萃8》P164,浙江古籍出版社,2007年。
10.《金罍野逸:徐三庚書法篆刻集》P257,浙江省博物館、西泠印社編著,上海書畫出版社,2016年。
1.6×1.6×4.3cm


吳讓之刻印,刀法圓轉,氣象超拔俊邁,治印如寫,運刀如筆,是鄧石如“印從書出”的忠實實踐者。“汪氏八分”為汪鋆用印,經名家遞藏,流傳有序,見載于多種重要印譜,白文仿漢,輕淺取勢,線條圓融清健,既蘊含筆的韻致,又富有刀的質感和力感,醇正中寓自然的生動變化,為吳讓之的代表作品;“壹齋書畫”起止使轉無不如意,長形二字印“仲海”為姚正鏞用印,體勢自然舒展,婉暢流美卻不失遒勁剛毅,盡得鄧石如“剛健婀娜”之精髓。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4058 清 · 吳讓之刻昌化石汪鋆自用印
印文:汪氏八分
邊款:硯山屬,熙載作。
出版:1.《吳趙印存》,葛昌楹輯,民國二十年(1931)。
2.《丁丑劫余印存》卷十六P6,丁輔之輯,民國二十六年(1937)。
3.《明清名人刻印精品匯存》,葛昌楹、胡佐卿輯,民國三十三年(1944)。
4.《晚清四大家印譜·師慎軒印稿》,方節廠集拓,宣和印社,1951年。
5.《吳讓之印譜》P109,上海書畫出版社,1983年。
6.《中國篆刻叢刊·吳讓之》卷一P87,日本二玄社,1983年。
7.《傳樸堂藏印菁華》P128,葛昌楹、葛書征編,上海書店出版社,1999年。
8.《篆刻全集6》P80,小林斗盦編,日本二玄社,2001年。
9.《近現代書畫家款印綜匯》P342,上海書畫出版社,2002年。
10.《中國歷代篆刻集萃7》P78,浙江古籍出版社,2007年。
11.《中國鑒藏家印鑒大全》P444,鐘銀蘭編,江西美術出版社,2008年。
12.《懷玉印室藏印選》P89,2009年。
說明:小林斗盦舊藏。
1.4×1.4×3.7cm



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4059  清 · 吳讓之刻青田石章
印文:壹齋書畫
邊款:讓之。
出版:《印迷叢書》P55,林乾良著,西泠印社出版社,1999年。
2.2×1.7×2.1cm


黃士陵為晚清杰出篆刻家,篆刻初學吳讓之,后取法漢印金文,所作能平中求奇,拙中寓巧,用刀善以薄刄直沖,鋒銳挺勁,光潔妍美。“俞氏伯子”為俞旦自用印,白文仿漢,質樸平實,薄刄直沖,達到明眸皓齒般的工筆效果,不重復,不殘破,不修飾,爽朗而雅健。“六篆樓所藏書”、“順德溫澍梁所得金石”對章,線條流美,可窺見吳讓之對黃牧甫的影像。“扶搖九萬以六月息”,取意《莊子 逍遙游》,朱文多字印為黃士陵所擅長,此印沉厚凌厲,剛勁铦銳,至挺至爽矣!



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4071 清 · 黃士陵刻壽山石博古鈕對章
1885年作
印文:1.六篆樓所藏書 2.順德溫澍梁所得金石
邊款:1.六篆樓主人藏書印,乙酉重陽穆甫作。 2.黃士陵為季翁作藏書印。
出版:《延清芬室印蛻》線裝鈐印本。
2.2×2.2×4.8cm×2


吳大澂初名大淳,博富收藏,與黃士陵、吳昌碩等篆刻大家頗多往來,為晚清最重要的金石的收藏家、研究者之一,藏印豐富,喜篆刻,書畫亦頗有建樹,本場有吳其泰自用印一對,為吳大征早年所刻,頗見功夫。


吳昌碩為西泠印社首任社長,對篆刻藝術的發展作用巨大。他創造性的把詩、書、畫、印熔為一爐,篆刻作品簡樸渾厚,郁勃蒼勁。本屆拍賣推出吳昌碩篆刻作品數方,“稼田”、“匏公心賞”、“定海山人”“閔翔藻印、亦溪”對章,參封泥意韻,氣息雄渾,用刀淳厚靈動,乃知缶翁所言“刀拙而鋒銳,貌古而神虛”十字意。“子勤”得古璽與封泥之合處,線條圓渾,結字變化,古拗天真。“臣汶印記”為同治狀元孫毓敏用印,漢白文印式,“印”字與“記”字留紅呼應成趣,印邊的殘端粘連呈現出斑駁古樸的金石氣息。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4093 吳昌碩刻古獸鈕壽山白芙蓉石李諴自用印
1917年作
印文:匏公心賞
邊款:匏公屬制,丁巳長至節安吉吳昌碩。
出版:1.《中國篆刻叢刊·吳昌碩》卷五P107,小林斗盦編,日本二玄社,1981年。
2.《吳昌碩印譜》P202,上海書畫出版社,1985年。
3.《吳昌碩印影》P308,戴山青主編,北京廣播學院出版社,1992年。
4.《中國近代印壇三大家·吳昌碩篆刻作品集》P303,廣西美術出版社,2000年。
5.《海派代表書法家系列作品集·吳昌碩》P254,上海書畫出版社,2006年。
6.《吳昌碩全集·篆刻卷一》P225,上海書畫出版社,2014年。

2.1×2.1×4.7cm



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 3991 吳昌碩刻壽山石竹節薄意章
印文:定海山人
邊款:老缶。
出版:1. 《吳昌碩作品集——書法篆刻》》P72,上海人民美術出版社、西泠印社出版社,1984年。
2. 《吳昌碩印譜》P196,上海書畫出版社,1985年。
3. 《吳昌碩印影》P223,北京廣播學院出版社,1992年。
4. 《中國近代印壇三大家 · 吳昌碩篆刻作品集》P231,廣西美術出版社,2000年。
5. 《缶翁印痕》P128,日本扶桑印社,2001年。
6. 《海派代表書法家系列作品集 · 吳昌碩》P277,上海書畫出版社,2006年。
2.5×1.3×3.4cm


胡镢善書畫篆刻, 工詩詞。書法初學虞世南、柳公權,后致力于漢魏碑版,古拙遒勁,篆刻氣息古雅。本場得陸恢家屬提供陸恢自用印數方,中有“陸恢印信長壽”一印為胡镢刻,白文仿漢,古雋冷逸,得漢人神髓。“唐廿八人造像之室”古意盎然,有郁勃之氣。“漢弟之印”作細白文,章法疏落緊湊一任自然,用刀峻拔,蒼潤秀逸。


民國時期,上海印林中可與吳昌碩馳名者唯趙叔孺,兩者風格大相徑庭,但卻各臻出神入化境界,沙孟海在《沙村印話》中稱:“猛利至吳缶老,和平至趙叔老,可謂驚心動魄,前無古人。”又云:“若安吉吳氏之雄渾,則太陽也;吾鄉趙氏之肅穆,則太陰也。”趙叔孺治印靜潤而穩健,神韻安詳俊雅,章法悠游從容,在本場拍賣中一方“月上簃”中可見一斑。“月上簃”為其弟子裘蔭千用印,趙叔孺六十六歲時刻,其老熟之代表作,珠圓玉潤,雍容大方,淵雅高古,秀挺綽約,觀之如朗月懸空,氣韻堂堂。四面滿款,點畫一絲不茍,益顯其功力。



2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專場
Lot 4009 趙叔孺刻青田石裘蔭千自用印
1941年作
印文:月上簃
邊款:月上簃小記,碧翁。月上簃者,裘宗椿蔭千之滬壘寓齋也。室宇塏朗,寖隔囂塵,前臨廢圃,挹其爽氣。邱壑難尋,林木觕具,棲遲眺覽,于茲為宜。蔭千練達人事而不屑自凂,篤志文雅,務存優閑。法書名畫,多所搜致,流連展翫,適符幽賞。旁及卉葩,羅植盈階,儵魚鳴禽,并娛靜思。華靡雜念,一時頓遣。淑耦徐紛,班如予女甥也。秀外慧中,閨門令美,夙敦燕婉,與結同心。恩好隆于裴澤,委隨況諸馬倫。露初日晚,開軒比肩,近奉光儀,遠接煙翠。索微關于帳前,候新月之初上。不煩耀首,自足鑒形,駢穂連理,仿佛似之。蓋庶幾為能協賓敬之度,增伉儷之重也已。末俗摧挫,堪資矜式,敢綴數語,昭垂風素。班如小字月,蔭千以月上命其居,斯雋永為珍可思矣。蔭千仁世兄屬刻是印,為錄小記于石。辛巳正月,叔孺并記,時年六十八。
出版:1. 《二弩精舍印譜》第六冊,張魯庵等輯,鈐拓本,民國三十年(1941)。
2. 《中國篆刻叢刊》卷三九P141,日本二玄社,1983年。
3. 《趙叔孺印存》P109-110,上海辭書出版社,2002年。
4. 《趙叔孺、王福庵流派印風》P60,重慶出版社,2011年。
5. 《二弩精舍印譜》P300-301,重慶出版社,2014年。
2.8×2.8×7.7cm


趙叔孺是民國名士,詩書畫印精絕,并熱衷于藝術教育,門下弟子眾多,有名者達五六十人,以印聞名者如沙孟海、陳巨來、方介堪、葉璐淵等,皆為印壇俊彥。方介堪于民國11 年(1922)拜于趙叔孺門下,方介堪金石書畫全能,楷、行超逸,篆、隸簡古,偶作花鳥,氣韻不凡。方介堪的篆刻取法廣泛,古璽漢印,有筆有墨,勢態流美而格局闊大,氣息樸茂沉厚。方介堪的仿漢玉印及鳥蟲篆印尤被世人推崇,鳥蟲篆印至漢而來,千年沉寂,經方介堪著之妙手,乃見回春之態,本場拍賣幸征得方介堪鳥蟲篆印數方,“暗隨流水到天涯”、“孤舟一系故園心”、“顛倒夢想”等印,為其鳥蟲篆代表佳作,不失古風,不違字理,創造性的與繪畫、與紋飾相結合,雅逸而安詳。



2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專場
Lot 3971 方介堪刻昌化石對章
印文:1.暗隨流水到天涯2.孤舟一系故園心
邊款:1.八十三叟方介堪作于晚香堂。2.杜甫《秋興》句作鳥蟲書印以充文房,八十三叟介堪。
出版:1. 《浙江篆刻選》P2“暗隨流水到天涯”,西泠印社出版社,1986年。
2. 《鳥蟲篆大鑒》P191“暗隨流水到天涯”,上海書店出版社,1991年。
3.  《方介堪精品印存》P24“暗隨流水到天涯”,上海書店出版社,2011年。
4. 《方介堪篆刻集·方介堪篆刻精華》P50“暗隨流水到天涯”、P62“孤舟一系故園心”,西泠印社出版社,2011年。
5. 《圖解鳥蟲印》P47“暗隨流水到天涯”,福建美術出版社,2014年。
說明:1. “暗隨流水到天涯”語出宋秦觀《望海潮·洛陽懷古》:“西園夜飲鳴笳。有華燈礙月,飛蓋妨花。蘭苑未空,行人漸老,重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目,時見棲鴉。無奈歸心,暗隨流水到天涯。”
2. “孤舟一系故園心”語出唐杜甫《秋興八首》(其一):“叢菊兩開他日淚,孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺,白帝城高急暮砧。”
3×3×6.1cm×2


民國印人風格變化萬千,就工穩印而言,以趙叔孺、王福廠二人為著,王福廠為西泠印社創始人之一,一生研究金石學與從事書法、篆刻藝術。王福廠篆刻茂密繁復,真體內充、綿里藏針,有開新浙派之功。在鑒藏印、詞句印等創作方面極見本領,運刀平實,細微處收拾極其精到。本場中有王福廠數印,“集古求真”印,與為千印齋主人陳漢第刻閑章“爐香茗椀靜中緣”多字印為其朱文代表,局部與整體的均衡把握得恰到好處,猶如文采風流的士子,充滿蕭疏、雋逸、流動的意韻。



2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專場
Lot 3967 王禔刻青田石閑章
1938年作
印文:集古求真
邊款:戊寅秋分,福廠作于滬上四明邨舍。
2.3×2.3×5.4cm



2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專場
Lot 3968 王禔刻青田石陳漢第自用閑章
1927年作
印文: 爐香茗椀靜中緣
邊款: 伏廬先生屬仿明人刻印,丁卯十一月廿有五日,福廠。
出版: 《丁仁、王禔、葉銘、吳隱——西泠四君子書畫篆刻作品集》P82,西泠印社、日本篆刻家協會、浙江美術館、日本丁鶴廬研究會編,2017年。
說明: 語出宋丘葵《臘月二十九日陳萬石石室呂潛心三兄相訪夜坐》:“二十年前舊師友,一燈相對坐談玄。爐香茗椀不須睡,惟有今霄是舊年。”
3.5×3.7×6.5cm


吳樸堂為西泠印社創辦人吳石潛侄孫,穎悟好學,為王福廠最親近弟子,早年醉心古璽,問藝王福廠后,一心一意隨師門,印風絕似王福廠,較之更多靈動清氣,一任天然,本場中有一“壽如金石佳且好兮”,字取鏡銘意,以王式碎切法為之,古樸清雅,如空潭瀉春,如古鏡照神,漢簡作邊款,得書法之美,為吳樸堂所獨有。



2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專場
Lot 4011 吳樸刻青田石陳子受自用閑章
印文:壽如金石佳且好兮
邊款:壽如金石佳且好兮。漢竟銘吉祥語也。橅奉祉老仁丈正之,吳樸。
出版: 《龍淵古印鈐存》,金石壽輯,舊鈐本。
2×2×3.4cm


齊白石原名純芝,后改名璜,字瀕生,號白石、白石山翁、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁等。齊白石作為近現代最重要的篆刻家之一,對現代篆刻藝術的現代意識有開蒙之功,前承先賢,沾溉來者,以扛鼎之力,領風氣之先。“澤寬之璽”、“壯威伯子”為王澤寬自用對章,一朱一白,作品氣勢恢宏,為齊白石典型印風,空間的處理,線條的穿插,極為精到,刀法的恣肆,縱橫奇斜;豹文齋、天隱閣兩方齋館印分別為胡佩衡與楊滄白所刻,各有天趣;“渤叟題”為曹錕自用印,發揮單刀優勢,細勁且精神,“題”字下部的留紅大膽,分外精彩,是齊白石總結《祀三公山碑》的結果,另有曹錕自用壽山石對章也很值得關注。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4088 齊白石刻青田石王澤寬自用對章
1931年作
印文:1.澤寬之璽 2.壯威伯子
邊款:1.辛未,白石。 2.白石。
出版:1.《齊白石印匯》P79,巴蜀書社,1988年。
2.《齊白石印影》P94“壯威伯子”、P237“澤寬之璽”,榮寶齋出版社,1991年。
3.《齊白石全集》第八卷:篆刻P206“澤寬之璽”,湖南美術出版社,1996年。
4.《齊白石篆刻集》P31“澤寬之璽”、P73“壯威伯子”,人民美術出版社,1997年。
5.《齊白石、丁二仲、經亨頤、簡經綸、來楚生印風》P70“澤寬之璽”,重慶出版社,1999年。
6.《近現代篆刻名家精品選·齊白石印集》P5,北京工藝美術出版社,2000年。
說明:王澤寬家屬友情提供。
3.7×3.8×8.1cm×2



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4090 齊白石刻雙螭鈕壽山黃芙蓉石曹錕自用印
印文:渤叟題
邊款:白石。
3.8×2.7×4cm



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4080 清 · 田黃石古獸鈕章
印文:淡泊以明志
說明:1.李石曾舊藏。
2.田黃石稀罕珍貴,此石色如熟栗,凝膩清透,質感絕佳。作古獸紐意態盎然,氣息古雅而靈動,成此獸鈕章需奢料極多,力求造型之美態而不吝材,實令人嘆為觀止。印面刻朱文“淡薄以明致”,對刻龍紋飾之,頗見文人雅懷。此印原為民國元老李石曾舊物,當為收藏之上品。
3.5×2.1×3.8cm 46.3g



2019西泠春拍
文房清玩 · 近現代名家篆刻專場
Lot 4174 清 · 田黃石平頭橢圓章
印文:長生木瓢示真率
說明:田黃石珍稀難尋,出土所見多為小料,大者尤稀。此田黃石形近橢圓,體制碩大,克重逾百二十,必是大料所出。印身光素挺拔,顏色明亮純正,有紅筋數條。質地細結溫潤,包漿油亮渾厚,寶氣十足。
4.5×2.4×5.8cm 128.7g


田黃石“無根而樸”、“無脈可尋”,存世甚罕見,光潤素雅,色黃高貴,質潤凝結,可以興人懷,可以彰人德,素來為帝王將相、文人墨客所珍。本場拍賣有田黃數方,佳材佳制,撫之在手,方可體會“美哉斯石”的妙意,以待藏家競逐。


近代藝術大師黃賓虹曾言“一印雖微,可與尋丈摩崖、千斤重器同精妙”。名家名作,美石美印,今已備矣,以饗眾藏家,眾藏家能不心動乎?

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